昨天儿童节，葛大爷献唱了首儿歌：《两只老虎》。
这次葛大爷没有「瘫坐」，反而西装革履、盛装「端坐」。
但即便「端坐」，手握高尔夫球杆的姿势，和唱歌时的一脸俏皮，还是暴露了他的玩世不恭，让观众处于一种「想笑又没笑」的微妙氛围里。
上次他唱歌，是在《让子弹飞》里吃火锅的时候。
这次改用美声唱儿歌，是一部叫《两只老虎》的电影。
▲《两只老虎》海报
这部《两只老虎》的导演，是有「怪才」之称的李非。
或许不少人有点陌生，但姜文导演的《邪不压正》里，廖凡跟朱元璋画像合影的那个细节，相信有不少人知道——这个手笔，就出自李非。
▲《邪不压正》里李非设计的这个细节，让很多人捧腹大笑
——有「怪才」的导演，加上国内最具喜剧表现力的男演员，这阵容激起的何止是一丝期待。
但统统这些，都比不过葛大爷「齐刘海造型」对我的吸引。
▲《两只老虎》里葛大爷的齐刘海（海报截图）
葛大爷「大娱乐家」造型的装扮，莫名给人一种亦正亦邪的质感，甚至会产生一种荒诞的、或是黑色幽默的感觉。
那《两只老虎》到底讲了个什么故事？
一个绑匪准备发笔横财，就绑架了一个人；可惜脑子有点缺，反被高智商的「肉票」给策反，成为了他手下一颗棋子，帮他办成了三件事……
所以，这绝对是个喜剧片！
而且是个有着黑色幽默电影基因的喜剧片。
那葛大爷到底是智障绑匪，还是高智商肉票？
这么容易的话，他还是你最会抖包袱的葛大爷，和最会出人意料的导演李非吗？
低配绑匪，极品人质，谁是谁的谁？是这部《两只老虎》最绝的悬念设置。
而这个悬念的最佳载体，就是葛优。
他越是一本正经，你就越会觉得滑稽可笑。
这种正邪难分的不确定性，和猝不及防的幽默感，是葛优最迷人的地方。
▲葛优
一旦葛优「邪」起来，连芳华绝代的张国荣，都得给他三分薄面。
比如《霸王别姬》里，葛大爷饰演的戏痴袁世卿。
与他做对手戏的，可是「不疯魔不成活」的张国荣。
但葛优却完美展示了一个演员「四两拨千斤」的功力：他说起话来轻声细语、眼神迷离，尤其配以竖起拇指轻抚嘴唇的动作，真真是把一个同样痴迷戏到人戏不分的纨绔子弟，演出了邪魅狂狷的魅力。
人不好看，但戏很入骨；虽是配角，却与主角平分秋色。
▲《霸王别姬》里的葛优
他还演过一个经典的坏人，电影《半生缘》里面的「禽兽」祝鸿才。
关于祝鸿才，张爱玲这么描述：「不笑的时候像猫，笑起来像老鼠。」
阴险、刁钻，却又温和平凡，骨子里透出的是精明，但精明里却潜藏着坏——这是个很考验演员能力的角色。
但葛大爷却以其良好的悟性，准确把握了这个任务的精髓：他把表演生活化，以平淡来衬托瞬间爆发的精彩，同时带入他个人独有的幽默感，进一步拓宽了祝鸿才的人物张力——而这之下潜藏的，却是阴险毒辣。
所以当我们看到葛大爷饰演的祝鸿才，对着顾曼璐和顾曼桢两姐妹惺惺假笑时，后背都是凉凉的。
甚至可以说：葛大爷之后，再无祝鸿才！
▲《半生缘》里的葛优
把表演融入日常，却又保持一定的距离，是葛优「以喜剧扬名立万、以正剧奠定地位」的秘诀。
人长得不俊，但特别有说服力。
比如《甲方乙方》里的那句「1997年过去了，我很怀念它」，别人说可能稀松平常，但从葛大爷嘴里出来，就是金句，能让人念念不忘。
▲《甲方乙方》截图
这种贴近日常的说服力，也是他在这一时期深入人心的原因。
1997年的《甲方乙方》，和1998年的《不见不散》，葛优以最诚恳的忽悠，哄得刘蓓、徐帆两位美人团团转——前脚拉着刘蓓要创业，后脚就带着徐帆漂洋过海开始新生活了。
九十年代时最新潮的玩意和生活方式，全被他一人串起来，走进群众中去了。
▲《不见不散》里葛优装瞎子又看见爱情时的经典台词
葛优这种「润物细无声」的功力，早在有「中国情景喜剧鼻祖」之称的《编辑部的故事》里，就崭露头角了。
正是他的不太漂亮和吊儿郎当，正中普通人下怀——除了他，谁还能凭借着一个姿势和全程嘴炮，就把一套电视剧镶刻在一代观众的记忆里？
▲看《编辑部的故事》就知道，咱们葛大爷从年轻时就「歪瓜裂枣」的
后来在《大腕》里，葛大爷又挖掘出日常化表演的另一层次：嬉笑怒骂、明讽暗刺。
这部电影不仅是拿来酸《末代皇帝》的，也是要讽刺时下越来越商业化的社会和电影制度，以及其它社会乱象，诸如：从拍大片改成大导演的葬礼直播，从给片子拉投资变成给导演的葬礼筹款……
看起来很不知所谓的荒诞设置，听葛大爷一说又很有道理。
▲《大腕》里的葛优和关之琳
这就是葛优，也是观众喜欢葛优的原因：把大忽悠和大实话合二为一，花式玩转一切荒唐，又把现实安排得明明白白。
葛大爷一个人就可以倒腾出一折好戏了，何况还有从不按常理出牌、时时刻刻都在挑战观众想象力的「怪才」导演李非。
李非之「怪」，不仅怪在观众永远不知道他故事的下一秒会发生什么，还在于叙事特别「皮」，全篇幽默搞笑，转角就会反转，观众多用几个脑也猜不中结局。
▲导演李非
正是凭借这种「怪」，让他引起了姜文和王小帅的注意。
除了此前说的参与姜文《邪不压正》的编剧，并发现廖凡和朱元璋有某种神似之外，李非还参与了王小帅《闯入者》的编剧。
也是凭借这部电影，李非和其他两个编剧在2014年被提名金马奖「最佳原创剧本」。
▲《闯入者》剧照
给大佬做过编剧，并不意味着李非就是编剧。
他的真实身份，其实是一名导演。
1996年，16岁的李非想去影像店租一部「带色儿」的电影，误租了昆汀的《低俗小说》——「看晕了，原来电影还能这么拍？！」
▲「带色儿」的《低俗小说》是黑色电影经典，还拿了当年戛纳金棕榈
接受采访时，聊起与电影的情缘，他先说的是昆汀，之后还有姜文、杜琪峰、韦家辉、周星驰、彭浩翔等等。
不可避免地，做导演的李非，电影里带有深厚的「影迷」基因。
这也是他们这一代新生导演共有的特质。但妙就妙在：李非这代人，能把前辈们的优点，在自己作品里做得更贴近底层人，并赢得市场的认可。
比如同样是影迷出身的饶晓志，以及他那部在故事模式上，与《命运速递》略微相似的《无名之辈》，就在去年名利双收。
▲《无名之辈》剧照
应该说，这是个并不严谨但又确实存在的传承关系：昆汀、姜文之类的大佬是前辈，他们为李非等这样的后辈，提供了丰富的黑色电影基因，诸如——
人世无常的黑色、无处不在的幽默（通达、乐观）、主角既定的宿命、不甘如此的挣扎、偏于浪漫的爱情、干净利落的剪辑，和应接不暇的音效。
这些元素，让「黑色电影」在当下拥有了更广阔的市场。
▲今年初的《“大”人物》也属于这一类电影，同样叫好叫座
不仅在于作为类型片它们已经很成熟，更在于当下的社会语境里，太多人被困在自己的际遇里无法挣脱：加快的生活节奏、加剧的社会阶层、加大的贫富差距、加强的理想障碍……
「黑色电影」里徘徊在主流社会边缘的底层人，难道不是在关照大多数的我们？
作为年轻一代的导演，李非们似乎已经找到了一条独特的道路：他们把玩故事和幽默的类型片元素与社会现实相结合，开出了一朵迷人的黑色之花。
由此来看这部《两只老虎》，不得不提高期待值：有康城影帝葛大爷，有怪才李非脑洞大开的剧本，这部电影今年要爆，拭目以待吧。
作者 ✎Vivian
编辑 ✎ 清晏
本文首发于奇遇电影：cinematik
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